德沃夏克 ANTONIN DVORAK
德沃夏克(Antonin Dvorak, 1841—1904)，捷克（波西米亚）作曲家。德沃夏克16岁（1857年）进布拉格管风琴学校学习，毕业后在布拉格国民剧院乐队斯梅塔那手下任中提琴手。他早期创作中比较重要的作品是声乐套曲《柏树》（Cypress Trees，作于1865年），其创作的第一部歌剧是《阿尔弗雷德》（Alfred，作于1870年）。1873年，康塔塔《赞美诗》(Hymnus)取得第一次成功；1874年，《降E大调第三交响曲》获奥地利国家奖。德沃夏克的创作同时受瓦格纳、布拉姆斯和捷克民间音乐的三重影响，在旋律的创造上有天赋，能创造出大量优美的旋律，在和声、对位方面也有相当的功力，但在结构布局上缺少一定的深度。德沃夏克共作有9首交响曲（生前出版5首，死后4首早期作品也已整理出版），但优秀者还是《第五交响曲》及最后的3首交响曲。室内乐作品中，《杜姆卡三重奏》、钢琴四重奏、五重奏和最后的5首弦乐四重奏都极具特色。而宗教音乐中的弥撒曲、《圣母悼歌》和《安魂曲》也都是宗教音乐史中的重要作品。德沃夏克对各种音乐形式都有涉猎，但基本还是一个民族乐派的作曲家，1885年到美国任纽约音乐学院的院长，在美国3年使他得以在一定的距离之下体验民族性，创作了代表他最高艺术水平的《第九交响曲》、《大提琴协奏曲》、《第十二美国四重奏》和《10首圣经歌曲》。
专辑版本:
克尔特斯(Kertesz)指挥伦敦交响乐团版，Decca，430 046－2（9首交响曲＋德沃夏克的《狂欢节》、《我的家》、《随想谐谑曲》等，6张），《企鹅》评介三星带花。
曲目:
德沃夏克：第一交响曲 DVORAK: Symphoy No.1
德沃夏克的《第一交响曲》，OP.3，C小调，完成于1865年，标题为《紫洛尼采的钟》(The Bells of Zlonice)。此曲据考为参加当时德国比赛的落选作品，因此而遗失，直至1882年布拉格历史学者鲁多尔夫·德沃夏克偶然在一家乐谱店发现总谱，他死后1923年，其子才在布拉格音乐学院小提琴教授费尔特协助下，确认这是德沃夏克作品，并于1961年出版。紫洛尼采为距布拉格80公里外的一个小镇，德沃夏克曾在这里生活过4年，此曲是对当时生活的回忆。也有一种说法，说德沃夏克当时热恋于捷克剧场的一位名演员约瑟芬·契玛克，此曲融入了其初恋的感情。共4个乐章：1.C小调，由徐缓的序奏与急速奏鸣曲式的主部构成，以低音管与圆号的圣咏风格旋律开始，主部呈现丰富的旋律感，以木管与定音鼓独特的节奏动机为主。第一主题以持续进行为主题，在圆滑奏与断奏互成对比的中间予以变化进行。第二主题与此进行对比。2.很慢的慢板，降A大调，3段体。在使用延长记号庄重的导入和弦乐句后双簧管奏出如歌剧中咏叹调般的主题。中间部后半部分，出现由此主题与新旋律构成的双重赋格。3.稍快板，C小调，3段体，相等于谐谑曲，因采用2/4拍，有进行曲的趣味。第一段以轻快的赋格法开始，中段为降E大调。4.生气勃勃的快板，C大调，回旋曲式。开始主题亦由双簧管表达，它由持续音与拔奏和弦延续，给人牧歌风格的印象，最后由圆号表现主要主题而告终。
德沃夏克：第二交响曲 DVORAK: Symphony NO.2
德沃夏克的《第二交响曲》，降B大调，OP.4，作于1865年，在1888年创作《第八交响曲》之前，曾加以删订，删除了比较冗长的部分。此曲1888年由车希指挥国民剧场管弦乐团在布拉格首演，共4个乐章：1.流畅的快板，降B大调，奏鸣曲式。第一主题较为温暖，而第二主题为F大调，单簧管、小提琴以对位的方式表现。发展部以第一主题的处理为主体，偶尔导入第二主题的片断。2.稍慢板，G小凋，自由的3段体，感伤的夜曲风格的乐章。第一段小提琴引出主题中插入双簧管的旋律，形成对比。中段以弦乐的新主题与木管新主题形成的双重赋格开始。3.谐谑曲，灿烂的快板，降B大调，3段体，继引之后，最初的主题呈现有小步舞曲的优雅，马上又出现与之互为对比的轻快主题。陆续出现半音阶手法、铜管的鼓号曲，以表现欢快的气氛。4.热情如火的快板，降B大调，自由的奏鸣曲式，洋溢着无限热情。第一主题明朗而具抒情气质，第二主题则充分展示圆号、中提琴和大提琴的魅力。发展部较短，再现部速度提为活泼的很快的快板，洋溢着喜兴的色彩。
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CD1---CD2
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德沃夏克：第三交响曲 DVORAK: Symphony No.3
德沃夏克的《第三交响曲》，降E大调，OP.10，作于1873年，1874年3月30日由斯梅塔那指挥布拉格爱乐乐团首演。此曲创作时，德沃夏克与安娜新婚，其创作也受到社会承认，正值春风得意之际，全曲洋溢着澄明、愉悦的气氛。共4个乐章；1.中庸的快板，降E大调，奏鸣曲式。最初四度下行并具有独特节奏的动机是全曲的重心。第一主题为六连的16分音符音型与音阶化上行音形，第二主题为G大调，偶尔也加入六连16分音符音型。发展部以第二主题的处理为中心，再现部较呈示部更富戏剧性。2.很慢的慢板，升C小调，3段体，进行曲速度，类似于葬礼进行曲，有浓厚的瓦格纳色彩。中段以降D大调转呈明朗，巧妙地利用竖琴表达细致的律动与稳重的抒情。3.活泼的快板，降E大调，回旋曲式，其主题轻快而富于节奏，令人想起德沃夏克的《幽默曲》，实际上是歌剧《国王与矿工》第一段第三幕中D大调的旋律。此乐章的情绪似乎是对充满希望与期待的将来的向往。
德沃夏克：第四交响曲 DVORAK: Symphony NO.4
德沃夏克的《第四交响曲》，OP.13，D小调，作于1874年，1874年5月25日，由斯梅塔纳指挥布拉格音乐演奏团首演第三乐章，全曲首演干1892年3月6日，由德沃夏克亲自指挥。共4个乐章：1.快板，D小调，奏鸣曲式。紧接于开头动机之后的第一主题，在第三乐章中将再给予回想。第二主题显得稳静，有捷克风格的新节奏感，它的反复处理形成高潮。发展部是将呈示部所有丰富材料一一加以消化，结尾长大而丰富。2.颇像歌唱般的行板，降B大调，变奏曲式。最初的主题在和声或调性等各方面都可见瓦格纳的《唐豪塞》等合唱的影响，波西米亚色彩极浓，共5段变奏，均能保持主题的宗教风格。3.谐谑曲，粗暴的快板，D小调，其最初的主题后用于OP.68《波西米亚森林》。此乐章以打击乐与竖琴的演奏为重，中段为C大调，描写假日波西米亚农民的队伍。4.灿烂的快板，D小调，回旋曲式。其主题以断奏清晰地呈现，紧接着与之互为对照的木管柔美的旋律。副主题速度减慢，由小提琴流畅地表达。第三乐章的颤音动机再度出现。
德沃夏克：第五交响曲 DVORAK: Symphony No.5
德沃夏克的《第五交响曲》，OP.76，F大调，作于1875年，呈献给封·彪罗，1879年3月25日由车希指挥捷克剧场管弦乐团首演。共4个乐章：1.从容的快板，F大调，奏鸣曲式。从单管演奏第一主题始，就呈现出恬静的牧歌风格。其次的经过部为威风凛凛，有波西米亚舞曲福里安风格的节奏。第二主题以D大调呈现，发展部以第一主题处理为中心，导入福里安节奏，再现部将此经过部旋律再处理，第一主题与呈示部小结尾主题对位结合，第二主题发展至牧歌般的安适中结束。2.流畅的行板，A小调，3段体。其第一段如潜伏着不安的憧憬，最初大提琴主题指明为“悲哀地”。中段为A大调，充满明朗气氛。第三段以第一段自由形式再现，类似波西米亚的民俗音乐《悲歌》。3.几乎不变的流畅行板，降B大调。在主部之前，有一段序奏，由大提琴回忆第二乐章主题。主部为3段体，第一段以木管轻快的主题展开，越来越厚实，越来越明朗。中段为降D大调，显得更为朝气蓬勃。4.很快的快板，F大调，奏鸣曲式。在第一主题正式以F大调呈示之前，先以D小调将此主题予以自由变奏，形成序奏。第二主题单簧管与小提琴以应答呈示，紧接着发展部以后的再现部予以变奏。自第二主题始，然后再回复序奏开头部分。结尾再度以发展风格进行，最后巧妙地导入第一乐章第一主题形成高潮。
德沃夏克：第六交响曲 DVORAK: Symphony No.6
德沃夏克的《第六交响曲》，OP.60，D大调，作于1880年，属德沃夏克作品中表现民族感情最强烈时期的创作，1881年3月25日由车希指挥捷克剧场管弦乐团首演。共4个乐章：1.不很快的快板，D大调，奏鸣曲式。描写正在迎接春天的捷克人的感觉。第一主题由喜悦、明亮的木管呈示，第二主题由双簧管表达。呈示部中加入福里安舞曲因素。发展部以对位方式发展，也有近琴马奏的(Sul ponticello)效果。2.慢板，降B大调，3段体。最初木管模仿风格的序奏后出现的主题，运用四度音程，全乐章散发着温暖的诗意趣味。3．谐谑曲，福里安舞曲，急板，D小调，3段体。其主要主题取自捷克民歌，第一段类似于德沃夏克自己的《斯拉夫舞曲》。中段为D大调，其和声构成有牧歌风味。4.精神抖擞的快板，D大调，奏鸣曲式。前乐章使用过的素材不再运用，基本以这个乐章的两个主题的对比纠缠发展。结尾速度提至急板，以第一主题变形开始而形成高潮。
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CD3---CD4
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德沃夏克：第七交响曲 DVORAK: Symphony No.7
德沃夏克的《第七交响曲》，D小调，OP.70，作于1885年，1885年3月22日，由德沃夏克自己指挥，在伦敦爱乐协会举办的演奏会中首演。共4个乐章：1.庄严的快板，D小调，奏鸣曲式。第一主题多少带有一些苦闷，这个主题的发展中出现《宗教改革者序曲》灿烂的快板主题的动机。经过句之后，在弦乐安静的伴奏下，长笛与单簧管奏出平安的第二主题，随即不安的气氛被扫除，静静地结束呈示部。发展部由木管快速方式逐次奏出第一主题始，达到高潮后再出现第二主题，然后两个主题轮流发展，最后是小提琴的小结尾。2.稍慢板，F大调，自由的3段体，充满浪漫的内省气息，其主题呈圣歌风格。中段以圆号娴静可爱的主题开头，其中单簧管与圆号、长笛与低音管的应答都很迷人。第三段以对位形态的表达为主。3.谐谑曲，很快的快板，D小调，3段体。在弦乐的节奏律动下，低音管和大提琴奏出主要主题。此主题中有显著的动机持续音，以此为基础激动地发展。中段转为稍慢的速度，以G大调明朗地呈现，然后是各种乐器的相继模仿。4.快板，D小调，奏鸣曲式。单簧管和圆号先奏出充实的第一主题，在经过部中出现由木管演奏的两种明显动机。然后木管奏出民歌风格的第二主题。发展部以呈示部的小结尾主题动机开始，第一主题以对位化处理，再现部着重再现第二主题，然后结尾再回到第一主题而结束。
德沃夏克：第八交响曲 DVORAK: Symphony No.8
德沃夏克的《第八交响曲》，G大调，OP.88，作于1889年，1890年2月2日由德沃夏克自己指挥在布拉格首演。这是德沃夏克交响曲中波西米亚色彩极浓的一首，因有即兴趣味，也被许多人称为“交响诗式的交响曲”。共4个乐章：1.灿烂的快板，G大调，奏鸣曲式。以大提琴、单簧管、圆号演奏优美、恬静的G小调悲歌旋律开头，看似序奏，实际却相当于第一主题的第一句。第一主题的第二句明朗而欢乐，与第一句形成第一乐章的重要因素。第二主题第一句由木管以B小调呈现，此第一句与第一主题第二句相关发展，然后木管又以B大调和谐地表现第二主题第二句，与圆号相互应答。发展部速度减慢，先以各件乐器处理第一主题第二句，再处理第一句、第二主题第一句、第二句。2.慢板，C小调，不规则的3段体。以弦乐的柔美旋律始，充满乡村宁静祥和的气氛，其间加入长笛与双簧管类似小鸟般的啼鸣。中段转为明亮的C大调，活泼的风格，长笛与双簧管在急促的弦乐音型上呈现，有人认为是在描写乡村祭典。气氛热烈后再转为宁静，小鸟的啼声再现，最后静静地结束。3.优雅的稍快板，G小调，3段体。第一段略带几分忧郁，中段为G大调，圆舞曲风格。结尾为布拉姆斯在《第二交响曲》中使用的手法。以二倍速度将中段主题变形处理。4.从容的快板，G大调，变奏曲式。以小号强有力地奏进行曲旋律始，随后大提琴呈现第一乐章第一主题第二句富有异国情调的轻快主题，这个主题经过层次丰富的分段变奏，大提琴清晰地呈现主题，速度加快地进入尾声高潮。
德沃夏克：第九交响曲 DVORAK: Smphony No.9
德沃夏克的《第九交响曲》，E小调，OP.95，为其在美国停留期间所作，标题为《新世界》。此作作于1893年，1893年12月16日由翟多尔指挥纽约爱乐乐团首演。共4个乐章；1.序奏，慢板，主部为很快的快板，E小调，奏鸣曲式。序奏大提琴先如圣咏般地奏出冥想般的旋律，然后各件乐器以沉思的形态给予剪影，使序奏成为一种精神的中心旋律。主部先以第三、第四圆号呈示第一主题，五声音阶的进行与切分音使用，突出该主题特性。这个主题被认为和黑人灵歌《流吧，约旦河》有连带关系。也有人认为，切分音与五声音阶的进行与居住匈牙利和波西米亚境内的马扎儿民俗曲调有某种“乡愁”的联系。第一主题展开后，是由长笛和双簧管以G小调呈现第二主题。此主题为黑人灵歌《老摩西卖玫瑰》的旋律。而呈示部小结尾的旋律来自黑人灵歌《马车自天上来》。在发展部，这个旋律被突出，而第一主题的发展则更巧妙自由。音乐评论家们认为，这是德沃夏克对美国这块新大陆纷至沓来印象的反应和对有色人种命运的同情。2.最慢板，复合3段体，降D大调。这个乐章原有《传奇》的标题，一连串庄严的和弦引出《回家》的旋律。因德沃夏克当时受朗费罗的诗《海华沙之歌》影响颇深，海华沙是印地安的一位民族英雄，其妻在饥饿中死去，人们在森林里为她掘好坟墓，向她默默地告别。德沃夏克以英国管吹奏《回家》的旋律，来表现海华沙的孤独形象。这个主题咏唱之后，升A小调插入句出现，速度略加快，长笛与双簧管奏出三连音符开始的中间部主题，优美的旋律随各种乐器次第呈现，极尽变化。最后还是回到英国管表达的回家乡愁而结束。3.很活泼的快板，E小调，谐谑曲。在短序奏之后，波西米亚农民纯朴舞曲节奏的主题开始呈现，与中段哀愁的旋律形成鲜明对照。这个乐章的第一中段为E大调，速度转为较慢，由长笛与双簧管呈现哀愁的主题，弦乐以和弦方式助奏。舞蹈风格的谐谑曲原凋再现，第二中段再以木管群呈现，对比十分突出。4.终曲，如火般热烈的快板，E小调。第一主题有进行曲的风格，似乎是从斯拉夫民族气质中吸取的坚毅，要扫除一切忧愁与伤感。第二主题带有女性的温柔，形成祥和静谧的氛围。但这种氛围很快被第三乐章谐谑曲主题，以及接踵而来的斯拉夫舞曲节奏的副主题旋律所打断。发展部以第一主题为主，兼并处理第一乐章第一主题、第二乐章为正主题、第三乐章为谐谑主题，串连所有的意趣。再现部在给予简洁的变化处理后，呈现雄壮豪迈的高潮而告终。
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CD5---CD6
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